׳צעצוע׳ הוא לא הדוגמה היחידה והם היו זקוקים ליותר מ״קצת״ עזרה, בפשטות, ללא דיסני לא היה פיקסר.

אבל, באופן כללי הגישה שלך (ושל אחרים) מעט נאיבית. תחום האנימציה בארה״ב, בוודאי זה של הפיצ׳רים של הסטודיוס הגדולים, קטן למדי ויש די הרבה מעבר של אנשים בין האולפנים. לסיטר התחיל את דרכו בדיסני, גם בראד בירד וברנדה צ׳פמן היתה ״סטורי ארטיסט״ בשורה ארוכה של פרויקטים של העכבר.

גם ההנחה שכל מה שפיקסר עושים גאוני מוגזמת מאוד; פיקסר הם ללא ספק הסטודיו האמריקאי המצליח ביותר (אומנותית) כיום ולזכותם ייאמר שיש להם את האומץ לעשות נסויים נועזים, לפעמים זה מצליח (חצי השעה הראשונה של wallE, עשר הדקות הראשונות של up) ולפעמים לא כל כך (שילוב דמויות אמיתיות בwallE, הכלבים המדברים בup) אבל הם מעיזים וזה ה-ר-ב-ה יותר ממה שאפשר להגיד על אחרים. מצד שני יש לפיקסר גם נפילות (׳מכונית ׳2) ויש יותר ויותר הברקות מסטודיואים אחרים (׳קונג-פו פנדה׳ של דרימוורקס, ׳מעונן עם סכוי לכדורי בשר׳ של סוני).

פיקסר ודיסני הגיעו לחידוש החוזה ביניהן בנקודת שיא לפיקסר ושפל לדיסני. תוסיף לזה את העוינות האישית בין ג׳ובס לאייזנר שהיה ממילא בסוף דרכו (ולמרות ההשמצות תעשיית האנימציה האמריקאית חווה חוב עצום ליהודי הרשע שהוביל את דיסני מחברה על סף התמוטטות למי שהרימה כמעט לבדה את ה״רנסאנס של האנימציה״ של שנות השמונים והתשעים שהביא לעולם סרטים כמו ׳בת הים הקטנה׳, ׳היפה והחיה׳, ׳אלאדין׳ ו׳מלך האריות׳) וקיבלת דיל שבמסגרתו פיקסר בעצם השתלטו על דיסני.

להשתלטות הזו היו כמה תוצאות חיוביות, למשל ההתעקשות של לסיטר לחזור להפקות אנימציה ״דו מימדית״ (שבזכותן זכינו לראות את ׳הנסיכה והצפרדע׳ שהיה לא רע בכלל) אבל גם כמה פאנים מכוערים ובראשם סילוקו של כריס סאנדרס (׳לילו וסטיץ׳, ׳איך לאלף את הדרקון שלך׳) מ׳אמריקן דוג׳ (שהפך ל׳בולט׳ הנחמד אך השמרני) ומדיסני בכלל.

ומלה לסיום על דיסני; ׳פלונטר׳ היה, לדעתי, סרט נהדר. הדמויות יפיפיות, אולי היפות ביותר שראינו באיזשהו סרט אנימציה ממוחשב (בוודאי הגיבורה) האנימציה (בהדרכתו של גלן קין האגדי שהיה גם היוזם והבמאי הראשון של הפרויקט) מושלמת והסטים מרהיבים. ככזה פלונטר היה יורש ראוי לסרטי הנסיכות עליהם בנו דיסני את שמם. אני חושש שבעולם של מותגים גם סרטים לא נמלטים מהתוויות הללו וכיום, מה לעשות, פיקסר הוא מותג חזק יותר מדיסני (ובצדק). התוצאה היא שסרטים בינוניים של פיקסר (׳מכוניות׳ 1 ו2 ובמובנים מסויימים גם up למרות, כאמור למעלה, עשר הדקות הראשונות הנהדרות) מקבלים אוטומאטים שדרוג וסרטים נהדרים של דיסני (שוב, ׳פלונטר׳) צריכים להילחם על הפרורים.

Reality is that which, when you don't believe in it, doesn't go away.
Peter Viereck, 1916-2006